Mach-Hommy jde na zabití

Realizace Mach-Hommyho oslabuje nejzákladnější popisy na nehodné klišé; neuchopitelné a exkluzivní jsou dva nejpravděpodobnější podezřelí, navždy zamotání v tajemné aure důvtipného slova z Jersey. Haitská vlajka přehozená přes jeho obličej, cenovky uměleckých dealerů na jeho dílech, Mach-Hommy je mistrem sebe sama, který jedná odpovídajícím způsobem. Přístupnost je za příplatek a jeho práce je nepochybně pohlcující, operující na nepřečetné, hypertextové úrovni, která přetěžuje smysly a paměťové banky. Jak uvedl v nedávném Billboard rozhovoru, cítí, že i ceny umění zlevňují hodnotu pocitů, které destiloval. Jeho pravda mluví sama za sebe: V okně tří let vyvolal bouři hype z (pod)zemské vlny hlav, které všechny zběsile konzumují jakékoli kousky jeho práce, které uniknou do zip disků a pirátských streamů. Práce Mach-Hommyho se nachází pouze v stopových množstvích na streamingových službách; následující album je jednou z těchto stop, sodden v historii a mezích ega.

Tuez-Les Tous — což se překládá jako „zabijte je všechny“ — je Machova celovečerní spolupráce s nově zrozeným podzemním hlavním proudem DJ Muggs, který v současnosti vydává desky s mistry revitalizovaného klasického zvuku východního pobřeží. (Je to jedna z jediných Machových desek, která byla před širokým vydáním prozrazena, nepočítaje mnoho sběratelských kusů, které se objevily poté, co je někdo zakoupil.) Stejně jako ostatní Machova díla, Tuez-Les Tous vyžaduje ohromnou pozornost k detailům, aby bylo možné alespoň vzdáleně odkrýt jeho hloubky; Mach by nemohl vytvořit hudbu na pozadí, i kdyby se o to pokusil. Název alba se na každém kroku znovu potvrzuje, zvukové úryvky — a někdy i Mach — vyzývají posluchače k vražedné akci. Cíl je na povrchu nejistý a pravděpodobně zakořeněný u těch, kteří se otevřeli přijímat energii, kamkoliv Mach pošle. Operuje na úrovni insidera; žertuje, ale nejsme ve vtipu. V těchto 30 minutách je snadné i jasnější momenty omylem brát jako nezkrotné pohledy do očistce. Je to snadná deska, do které se dá ponořit, jakmile si do ní zakousnete, brodíte se bahnem podsvětí, zatímco Mach přemýšlí o nadpřirozeném jako o obyčejném malém hovoru.

Ve svých nedávných dílech Muggs předvádí svůj sklon k vytváření zvukových krajin burácejícího podbřišku, často tematicky spojených s vtipy jakéhokoli MC, který je zdobí. Na Tuez-Les Tous sahá do ještě špinavějšího triku, přičemž Mach je obohacován pozadími, které umožňují některé z jeho nejděsivějších děl vůbec. Minimalistické boom-bap momenty pro alba s mnoha spoluprácemi — často několik smyček a kousků s řídkými bicími — jsou vyváženy psych-rockovým sklonem, který přiměje Macha okouzlit posluchače, když splétá zbytky svých zkušeností do téměř neodhalitelného kódu, který nezvratně spojuje jazyky a vzpomínky na svém neúprosně přání. Někdy to vypadá, jako by rapoval nad ničím, holé místo rychle zahlcuje to, co Mach vytahuje z prázdnoty. I když to opět posiluje, jaký je pro x-týkrát, přičemž čerpá metaforu z jiného nemožného místa, jak to dělá. (Co řekl o Rolls Royce, který přichází s análním prolaps? Znamená to, že může sundat střechu? Pokud ano, proč ten obraz?) Zatímco se ještě více ponořují do potenciálu takové nemožnosti, Mach a Muggs dosáhli raného uchazeče o jedno z nejlepších rapových alb roku, stejně jako úsilí, které si drží svou váhu mezi nejlepšími v Machově stále se rozšiřující tvorbě. Přijďte připraveni se vzdát svého já rozmarům dvou mistrů v práci.