Jen se báť Boha: Lupe Fiasco’s ‘Food & Liquor’ slaví 10 let

Jídlo & Alkohol bylo jedním z mnoha alb, která jsem prošvihnul před mým probuzením na druhém stupni základní školy, dlouhý batůžkář v rozkvětu s kyselým výrazem na cokoliv, co nebylo uděláno Danielem Dumile nebo Seanem Daleyem. Pamatuji si, jak mi bratranec strčil The College Dropout do šuplíku, s tím medvědím maskotem na tribunách, který mi připomínal tělocvičnu na Eugene Burroughs. Nikdy jsem zapomněl, jak Weezy opíral o Rolls, Tha Carter II dunělo z knihovny Xboxu, když jsi mohl pálit CD přímo na pevný disk a hrát je při jakékoliv hře. A musel jsi vědět, že T.I. byl Králem Jihu, ale Král nebyl nikde poblíž mého modrého Walkmanu; byl jsem na své Fall Out Boy záležitosti, s kámošem Ronaldem, který mi podsouval From Under the Cork Tree jako mou první euforii z bílých klukovin emo pop-punku. A koupil jsem dva výtisky The Cool, dal jsem to jako jeden z mála dárků na Valentýna, co jsem kdy koupil. (Ono to fakt nevyšlo, ale Lupe pro mě byl do té doby GOAT.)

Zahrady mého Marylandu nic neznaly o CTA nebo Haroldově šestidílném jídle s mírným pochováváním kostí. Chicago pro mě byla místo v televizi, ale Lupe Fiasco nesl Westside v každé žíle, nazývajíc se Cornel Westside a Chitown Guevara, aby to podpořil. Jídlo & Alkohol je street shit až k jeho jménu; slyšíš blok politizovat na úvodu, jak Ayesha Jaco pronáší svůj názor, slyšíš syna, jak touží po svém otci na "He Say, She Say," a celé město se mění na robota ničího všechno, co mu stojí v cestě, na "Daydreamin'." Vsadím se, že Backpack Michael by to považoval za ironické, až příliš posedlý zažením vědomí v skateboardech a Goyard trunkách, aby četl mezi řádky: Lupe byl gangbanger, příliš důvěrně obeznámený s ulicí, aby v ní i nadále hrál nebo s tím, jak o ní mluví.

Opravdu to vyžaduje ostříleného veterána na obou stranách prosperity, aby ilustroval tyto ghetto napětí takovou vytrvalostí. Když Lupe je mužem Alláha—začíná album a v mnoha momentech hledá Alláhovu ochranu před ďáblem a d'evily—nikdy se nepředstavuje a své subjekty jako pouhé pachatele zla, ale jako měnící se těla podrobená stejné dominaci s hvězdami a pruhy. Nebojí se nikoho obviňovat za zapojení do tohoto stroje, ale má silnou averzi vůči režimu Bílého domu a trojitém snu na televizních obrazovkách. "The Instrumental" věnuje tomu poslednímu, zobrazuje boj muže osvobodit se od pohodlí a hlouposti, kterou mu předává idiot box, zatímco ignoruje, jak byl zbaven své vlastní moci myslet za sebe. "American Terrorist" je silnou obžalobou toho prvního, slouží jako rozsáhlá kritika hořícího dědictví amerického imperialismu v kontrastu s nárůstem islamofobie v post-9/11 kontextu. Je to sakra velké album k vydání v mainstreamovém rapu pouze pět let po propasti, kterou zanechal 9/11, a mnohem blíže ráně, kterou zanevala válka v Iráku.

Jídlo & Alkohol je taktéž milostným dopisem hip-hopu, jak jen je to možné. Provádí to nejlepším možným způsobem: rappingem sakra dobrým způsobem více než hodinu. Dostáváme "Real" jako zkoumání duality bolesti a potěšení, kde "skutečné" je odhaleno jako konstrukce, která zůstává, subjektivní pro každé ruce jako zbraň pro boj dobra a zla. "I Gotcha" je Lupeho pohled na flex rap jako anti-flex rap, kde se konvenční prvky míjejí pro výstavy čisté prozy a technického provedení s okamžitostí v jeho misi: "Vstup, hip-hop, přišli jsme tě vzkřísit." Co se týče odměny, Lupe se nebojí představit se jako rozmazlené dítě v chaosu na "Hurt Me Soul," kde vyjednává svůj vztah s Bohem, svou přítelkyní a posléze svými uličnickými obchody, aby se naučil jazyk a přijal swagger rapových klišé, které odporují jeho bytí. Je to moment, který běží na nejvyšším riziku být příliš kázající, jen aby zakryl svůj vlastní zadek pomocí potřebného připomenutí hry, kterou hrajeme. Lupe strávil celé třetí sloky ve stejném rýmovém schématu, aby umístil "všechna světová trápení, sedí na chromových 24-palcovými ráfky."

Nevěděl jsem o albu ani o váze, kterou mělo, ale sakra jsem věděl, brilantní výběr singlů. "Kick, Push" se cítil jako hymna pro každého mladého kluka, který vzal skateboard. Byl jsem skate rat asi na týden, poté co jsem viděl dost Rocket Power abych katapultoval svou vlastní kariéru jako čtyřsportovce z longboardu mého souseda na tom pevném betonu před tímto řadovým domem. Ukázalo se, že jsem byl lepší v Tony Hawk Underground, ale ta píseň byla jedním z mnoha klíčových momentů z mého poslechu na druhém stupni. Když mě MF DOOM naučil, že lidé mohou rapovat tak, jak to dělal na "November Has Come," Lupe Fiasco mi ukázal, že černé děti na skateboardech a milující roboty je sakra OK. "Daydreamin'" pro mě znamenalo mnohem více než Boost Mobile reklama, ve které skončilo, jeho rozrušená ukolébavka mi dávala hru skrze další válečný výkřik proti televizím, které vychovávají děti, i když mě televize vychovávala s oběma mými rodiči doma.

Jídlo & Alkohol se potýká s takovou dualitou v nekonečném zápase, házející všechno na zeď a obracející se k jakémukoliv výstupu: skateboardová smlouva, Koran, světové turné, nebo dost alkoholu k naplnění rakve Michaela Young History v "The Cool." Chicago, o kterém Lupe mluvil před deseti lety—"zkroucená policie, která je stationary u kolen / a dělají drive-by jako nahoru a dolů po stehnech"—nyní není neznámé v zrcadle, ale je mnohem více náchylné k vulturám a titulkům. Školy se neustále zavírají. Víme, že Laquan a Paul byli vzati do náruče státu, a je to, jako by celý svět počítal stovky, které odešli kulkou. Ale jídla je dost: Kanye West, Noname, Jamila Woods, Chance the Rapper, Chief Keef, Dreezy, G Herbo… Chicago je vyvážení, jídlo a alkohol, nezáleží na tom, jak o městě mluví cizinci, aniž by skutečně věděli, jak se to děje a jak to zastavit. Je to cyklické, ano, ale nikdy beznadějné a vždy krásné, i v jeho zápasu: osvědčená filozofie, kterou hip-hop nadále používá v chaotických časech.

Prošvihnul jsem spoustu skvělých věcí těsně, připoután k rádiu a MTV Jams, než Limewire roztrhl ulice; divné, jak ta P2P vlna byla odpovědná za počáteční únik Jídlo & Alkohol, což vedlo k měsíčním zpožděním v září 2006. (Jedno OG mi řekl, že původní bootleg je ještě lepší než konečný výsledek; ještě jsem to neprozkoumal.) Přeji si, aby dvanáctiletý já znal slova Wasalu Jaca, aby je měl ve svém batohu při hledání toho skutečného, jehož jsem neměl definici a jsem jej dosud nedefinoval. Ani si nemohu citovat album polovičku času, je tu příliš mnoho skvělých věcí k citování… Jsem stále nejistý, o čem přesně "The Emperor’s Soundtrack" je, ale je to hudba k cestě pro každého, kdo si tím prochází, a to je v těchto časech vše, co potřebuješ vědět. To je rapová hudba, která překračuje historii, malující útrapy éry nadčasovým štětcem. Bez ohledu na podivné vedlejší projekty, zmatky označení, a sebe-imponované Twitter zmatky… nikdy nemůžeš vzít Lupe Fiasca z panteonu Božího MC. Uplně tě žádám, abys našel nějaké odpuštění; toto album by jistě mělo prosit o případy.