Album týdne: Goldbergovo 'Misty Flats'

Každý týden se vydáváme do archivu, abychom vám představili "zapomenuté" nebo klasické album, které byste měli slyšet. Tento týden je to album Goldberg z roku 1974, Misty Flats.

Stal se legendou na minneapolské rockové scéně, Yonkers si získal uznání mezi místními hudebníky tím, že si stavěl vlastní kytary a efektové pedály, nebo podivně upravoval vybavení, které měl k dispozici. Byly tu časy, kdy slepil Fender Jaguar a Fender Telecaster do podivné dvojité kytary, nebo v roce 1967, kdy jednu Telecaster upravil na tvar prkna a zabalil ji do lepicí pásky. V skvělém článku Minneapolis City Pages z roku 2002, Steve Longman, místní studiový inženýr, vzpomíná, jak poprvé viděl Yonkersa vyndat tuto kytaru z pouzdra: „Tělo bylo odřezané, bylo stříbrné, mělo na sobě několik velkých knoflíků a – přísahám, že je to pravda – nějakou anténu, která z ní trčela. Nějaká pružící věc, jako rekvizita z vědeckofantastického filmu z 50. let. Pak ji zapojil a začali jsme s prvním záznamem. Wah-wahovalo to ještě dřív, než jsem věděl, co je wah-wah [pedál]! A začal jsem se smát, byl to takový šok!““ S touto podivnou sbírkou vybavení vytvořil fascinující podivné nahrávky ovlivněné pionýry rockových bizárů jako Pere Ubu, Link Wray a Stooges. Jejich vliv je nepopiratelný na zkreslených proslovech, které se objevují na jeho uměleckých odchodech do psychedelického světa, a Yonkersův vliv je rovněž nepopiratelný na nastupující věk punku. Nejzajímavější je jeho sedmipísňové album „Microminiature Love,“ natočené na podzim roku 1968, ale nevydané a zaváté do historie až do roku 2003, kdy ho vykopala firma De Stijl a v roce 2011 jej znovu vydala Sub Pop. Podle De Stijl bylo celé album nahráno během jedné seance, za pouhou hodinu: „Yonkers vzpomíná: „Setkali jsme se ve studiu jako na živém vystoupení, bez vokálních nebo bubňuje boothů…. (Inženýr) Steve Longman musel pod můj reproduktor dát gumovou podložku, protože se pořád ‚posouvala‘ od mikrofónu, jak moc vibrovala. S výjimkou několika falešných začátků jsme hráli písně v pořadí, jaké jsme hráli živě, a použili jsme první záznam u všech z nich.““ Tyto nahrávky připomínají psychedelické nahrávky ze sklepa plné syrové energie, každý pokus je tripový, násilný a nepředvídatelný. Yonkersův diskografický seznam je minimálně rozsáhlý, s roky a roky domáckého experimentování, které přineslo impozantní katalog plný momentů ostré brilance. Ty původní alba z roku 1974, natočené na posteli, jako Grimwood a Goodby Sunball, nyní prodávají se za sběratelské sumy mezi 50-100 $, i když byla znovu vydána různými malými labely, zejména Sub Pop a Drag City.

Pak je tu také Goldbergova spojitost, která začala, když byli stále teenagery, ale opravdu se zlepšila, když Yonkers pracoval na stálé pozici v elektronickém skladě. Nehoda tam vedla k tomu, že musel zůstat na lůžku s několika zlomenými obratli. Nešťastné, jak to bylo, velké vyrovnání, které dostal, mu umožnilo nahrát a financovat vydání zmíněných alb. Kromě těchto sólových projektů Yonkers také nahrál, produkoval a vydal nové album svého přítele Barryho Thomase Goldberga.

Nyní široce oslavované jako soukromě vydané „drahošské folkové klenot“, Goldbergovo album 'Misty Flats' získalo luxusní znovuvydání toto léto díky Light in the Attic. Když bylo nahráváno, Goldbergovi bylo jen 23 let, jeho kapela „The Batch“ se právě rozpadla a on si nebyl jistý, kam chce hudebně směřovat. Jeho velkou vizí bylo vytvořit první punkrockové album na světě (pamatujte, že to bylo stále jen 1974), ale Yonkers trval na svém a povzbuzoval Goldberga, aby zachoval vše na mono, akustické minimum. Rychlé nahrávání během dvou dlouhých nocí v Yonkersově domácím studiu, s použitím jen tolik produkčních triků, kolika bylo dvou stopovou Ampex páskou dovoleno, zachytili skvostný kousek historie, věčný svou nadčasovou krásou. Není to provedeno v jemném, prstokladném stylu Nick Drakeovy ‚Pink Moon‘. Spíše sladce škubaný balady s bezchybnými melodiemi, doplněné nejměkčími kousky vokální harmonie nebo atmosférické instrumentace. Písně jako ‚Golden Sun‘ nebo ‚Never Came to Stay‘ jsou prokleté nekonečnou touhou po putování. Každá píseň hraje jako soustředěný kousek do velkého celku alba, prodchnutého snovou nostalgií, která pramení z Goldbergova dětství, kdy vyrůstal s matkou samoživitelkou, která pracovala na různých podivných pozicích, aby mohla dát jídlo na stůl, většinou jako servírka v restauracích či kasinech. To nechalo mladého Goldberga s množstvím volného času, který trávil často nehlídaný posedáváním v temných kinech Minneapolisu a užíváním si velkého plátna ve všech jeho radovánkách. Představte si každou píseň jako mlžnou projekci z mysli bezcílného Středozápadníka, zaujatého nekonečnými sny a neomezenými možnostmi americké kinematografie. Je to jen 60 sekund do úvodní písně ‚Hollywood‘, kdy přizná: „Poslední dobou jsem divný, piju hodně piva, kouřím jointy na veřejných záchodech bez obav…“ Tvrdí, že filmy byly jeho „chůva a náhradní otec“. Nomádské dětství nebylo úplně špatné. V roce 1955, kdy jeho matka pracovala v koktejlovém baru v Las Vegas, mladý Goldberg sledoval představení Sammyho Davise Jr., Deana Martina, Franka Sinatry, a jednou dokonce i Jerryho Lee Lewise na jeho zkouškách.

Někteří tvrdí, že kdyby byly Goldbergovy písně plně rozvinuty s kapelou tak, jak zamýšlel, možná by se ocitl na rovině slávy s Neilem Youngem a Crazy Horse, ale místo toho "bez koňa“ verze našla ucho téměř nikoho. Původních 500 kopií alba bylo odsouzeno od začátku, nedostalo se jim žádného tisku, rádiového přehrávání ani distribuce, bylo zastíněno současným vydáním čtyř sólových alb svého producenta a finančníka najednou. Vše se zdálo být sestaveno jako nějaký divoký nápad od Yonkersa, vydáno na rozmaru jen proto, že byly peníze, bez velkého plánování nebo péče. A možná posledním hřebíkem do rakve neobjevitelnosti bylo později toho roku, kdy jiný Barry Goldberg vydal bezejmenné album u Atco Records, které se shodou okolností produkce ujal Bob Dylan. Tento profesionální úder se ukázal být nepřekonatelný pro domácí akustický projekt Goldberga z Minneapolisu a vedl ke 41leté tichosti. Pokud jde o původní verzi ‚Misty Flats‘, momentálně je na Discogs uvedena za 200 $.

Album končí jemným opakováním Goldberga: „Nikdy nepřestávej snít. A to je konec."“ Ale možná je nejlepší zakončit samotnou básní, ze které Goldberg čerpal pro svůj název alba, básní Johna Oxenhama „Misty Flats“: „Každému člověku se otevírá cesta. Vysoká duše stoupá vysokou cestou, a nízká duše tápe nízko. Ale mezi nimi na mlhavých pláních, ostatní se pohybují sem a tam.“

Streamujte celé album níže, nebo si ho pořiďte na vinylu od Light in the Attic.