Na této stránce jsem označil originální "FDT" za klasiku: okamžik v moderním gangsta rapu, který symbolizuje moc jeho autorů, YG a Nipsey Hussle, jakožto politických aktérů, kteří využívají svou platformu jako nástroj k posílení marginalizovaných komunit, které byly jejich výchozím bodem. Blood a Crip si uvědomují neblahosti politického nočního můry a rozhodují se bojovat s čímkoli, co mají, uchopujíc své vlastní příběhy, aby bojovali proti normalizovanému odmítání zločinců a přijímají odpovědnost, která přichází s tím, když stojí na soapboxu v okamžiku, kdy to jasně nikdo jiný neudělá, nebo to neudělá efektivně.
Nahrávka se ukázala být tak účinná, že skončila cenzurována na YGově Still Brazy albu.
YG právě chystá FDT tour na podporu toho alba, ale poslední měsíce strávil po boku Yo Gotti na Endless Summer Tour, s G-Eazy (bílý muž) a Logicem (biraoční muž) jako hlavními hvězdami. Zdá se, že to vyvolalo aktualizaci "FDT Part 2", ve které se G-Eazy objevuje v naštvané otočce a soustředěný Macklemore s jeho zlatými prsteny a americkou vlajkou polovičně ironicky obtočenou kolem jeho límce. Zatímco první vizuál se zaměřoval na soustředění černých a hnědých těles na koncertě, převedením jejich hněvu do hledání svobody, toto video je koláží protestních záběrů vyvrcholujícími scénami z koncertu na výše zmíněném turné, které ukazuje trio s tisíci bílými fanoušky, jak společně proklínají jméno Donalda Trumpa.
Remix má šokovaně pozitivní výsledky - vzhledem k obsazení, které YG vybral, aby vzbudil moc díla - ale je dostatečné, aby bílí MCs pouze mluvili? Z Jonovy Caramanicovy "Bílí rapperi, mimo černou planetu" v New York Times:
Ale nyní jsme dorazili do éry po odpovědnosti bílého rapu, kdy bílí umělci prosperují téměř úplně mimo zavedený hip-hopový průmysl, vyhýbají se černým vrátným a jdou přímo k drtivé většině bílých spotřebitelů, což vede k tomu, co může působit jako paralelní svět, vědomý si centra hip-hopu, ale úzkostlivě se mu vyhýbající.
"FDT Part 2" přijímá historické principy, které Caramanica zmiňuje v NYT, zatímco posiluje i opak: zatímco G-Eazy a Macklemore získávají svou moc tím, že se spojují s jedním z nejvýznamnějších MCs obnovení G-funku, YG, který otevírá pro Eazy na takovém turné, slouží, aby ho ještě více přivedl do bílé pop-krossoverové fanbase, kterou ještě nedosáhl. Připadá mi to zbytečné, vzhledem k singlům z YGova debutového My Krazy Life , které měly mírný crossover do pop-rapového kánonu: platinově prodávaný, Drakeem podpořený "Who Do You Love?" a dvojí platinový "My Nigga" byly hitovými rádiovými skladbami. Ale to bylo skoro před třemi lety; už se neuchycují tak, jako trojnásobně platinový "Me, Myself & I" měl pro G-Eazy na popovém rádiu letos. I přesto, že Still Brazy má kritické uznání, nedosáhl nikde poblíž toho, jak to udělal nově platinový When It’s Dark Out .
G-Eazyho úspěch v popu lze snadno připsat jeho bílé pleti: jeho postava se pohybuje jako nový James Dean, užívající si plody úspěchu, zatímco si nachází čas na konfrontaci s hrozy ze svého šatníku. Přestože Oakland, odkud pochází, není ghetto, jeho fanoušci si mohou kvůli jeho akcentu představit, že dokáže recyklovat a přizpůsobit podobné tropy jako YG nebo Yo Gotti bez tlaku či postihů. G-Eazy nadšeně podporuje rodáka z Oaklandu Nef the Pharaoh, pravidelně spolupracuje s mainstreamovými černými umělci, ale jeho největší hit je s Bebe Rexha, bílou pop zpěvačkou. To je to, co činí jeho příspěvek do "FDT Part 2" jedním z nejzajímavějších momentů jeho dosavadní kariéry: Young Gerald prolomí čtvrtou zeď dostatečně na to, aby do své hudby vnutil otevřeně politická témata, zatímco se otírá o předpokládanou ostrost YGových námětů. Je to krok pro G-Eazyho, aby prorazil popový box, zatímco mírně uznává "centrum", o kterém mluví Caramanica, černé centrum, jehož utlačování posloužilo k vynálezu samotného žánru, z něhož Eazy postavil svůj život:
"Trumpův mítink zní jako Hitler v Berlíně / Nebo KKK akce, teď jdu dovnitř…"
"Tenhle člověk není mírový! Rasismus je zlo! Tenhle člověk nenávidí muslimy, to je miliarda zasraných lidí!"
Macklemore má dlouhodobý záznam nepořádných setkání při svých pokusech o spojenectví, ale jeho odpovědnost je osvěžující, když vezmeme v úvahu příliv bílých rapperů, kteří využívají uměleckou iluzi postrasové bledosti. Když udělá chybu, odpovídá, místo aby reagoval: komerční a kritický pád jeho posledního alba What an Unruly Mess I’ve Made slouží jako hlavní vyjednávací čip pro jeho hodnověrnost jako bílého MC, který je oddaný featuringům černých umělců a ví, kdy má hrát svou roli v osvobozování ostatních. To je stejný postoj, který ho motivuje k tomu, aby na "FDT pt. 2" utržil i pár ran, kde si hravě říká "bool", zatímco se pokárá v adlib skladbě - pochopitelně pod YGovým bdělým okem - a útočí na dvojí standard terrorismu prostřednictvím rolí:
"Co kdybychom zakázali všechny bílé kluky? / Protože pár jich vtrhlo v pláštěnkách a s puškami / A zabíjeli ve jménu Ježíše Krista na střední škole?"
"...Mám orla na svém rameni, jsem patriota / Zůstanu tady, nežiju ve strachu / Se svými lidmi, kteří jsou muslimové, mexičané a queer / A nenecháme tě posrat čtyři roky!"
YGovo tradiční doprovázení dvou bílých pop-rap MCs poskytuje celkově uspokojivou, i když poněkud komickou část v této skvělé chvíli zvýšené sebereflexe jeho hudby. Úkol je grandióznější, než se na první pohled zdá: "FDT pt. 2" je realizováno s rizikem devalvace promyšleného vyvážení hravého/seriózního tónu svého předchůdce, avšak svědčit o tom, jak YG radostně hraje s implikacemi G-Eazyho a Macklemore - včetně jejich fanouškovských základen - jako bílými těly, aby osvětlili pro-POC, antirepublikánské poselství je pohledem pro nejranější:
"Myslel jsem, že dělám písně jen na jízdu / Ale zjistil jsem, že tvoji vlastní lidé tě ani nemají rádi… / Zbytek jsou zbabělci, bojí se to říct, ale nemají tě rádi!"
"Právě jsem opustil Texas, vystoupil na jevišti pro pár tisíc / A měl tvoje stejné barevné lidi, jak křičí... / *Do prdele, Donalde Trump!*"
Nebezpečí u takové nahrávky - pokus podvrátit přítomnost bílé pleti v hip-hopu a jeho fyzickou a kulturní eraci černosti - leží v zásadním následování bílých MCs, kteří se činí jako komplici. Když byl Donald Trump tento volební cyklus berlíckým pytel na údery pro liberály i pravičáky, zůstává zlověstný strach, že jeho hloupost slouží jako nízko visící ovoce, jen jedna z mnoha snadných příležitostí pro bílé umělce v uměleckých prostorách s černými kořeny, aby si nárokovali své místo jako spojenci, aniž by posunuli dál své vlastní síly a privilegium k pomoci v takových bojích proti toxické kultuře za figureheady. Hashtag je jednoduchý, když to není jméno jako to tvoje; jediný obrázek na podporu se nesune daleko za teplo svého gesta.
Naštěstí se nemusíme snažit tak daleko, jak se jednou zdálo. Justin Bieber chtěl umístit transparenty Black Lives Matter na potenciálním koncertě v Ohiu přímo uprostřed horečky RNC (po protestech se odhlásil), dokonce i Justin Timberlake dostal kritiku po projevu Jesseho Williamse na 2016 BET Awards. Jak kapitalismus dusí pophvězdy všech ras, omezení zůstávají: mluvení pravdy nezajišťuje schválení, ani nerozmazluje lidi, kteří platí za to, aby slyšeli o sexu, drogách a nočním životě. Když slyšíte G-Eazyho říkat "Rasismus je zlo!" s YG po jeho boku, může to působit jako revoluční prohlášení pro bílé fanoušky v jeho řadě, ale je to pouze prvý krok a věčné no-brainer všech Kendricků, Beyoncé a černých lidí naživu. Je to dostatečné, když Weeknd dá čtvrt milionu dolarů BLM, když Jay-Z tiše osvobodí protestující, když Beyoncé volá po akci po Altonu Sterlingovi a Philandu Castilovi? Takový disconnected se pouze prokáže jako jedovatější v nadcházejících letech, když bílé rapery světa nadále hromadí bílé příznivce, aniž by využili takových příležitostí, aby splatili své pohledávky těm černým tělesům, která je umožnila.
Otázka zůstává: co jsou bílí kluci ochotni obětovat, když už nemusí uznávat zdroj?
Připojte se k klubu!
Připojte se nyní, začíná na $44
Kvalitní hudba. Dodávána do vaší schránky.
Exkluzivní 15% sleva pro učitele, studenty, členy armády, zdravotníky a záchranáře - Získejte ověření!
