Ernest Hood nás vezme \"Zpět do lesů

Nyní, po 40 letech od jeho dokončení, Hoodův Back to the Woodlands nabízí vítanou kontrast k temným suburbaním scénám vyvolaným na Neighborhoods. Na první pohled se oba kousky skládají z podobných materiálů a jsou poznamenány výrazně hravým přístupem Hooda, ale jak se rozvíjí dávno ztracené album, stává se jasnějším, že hudební kameraman jen tak nevyměnil zvuky „hoodů“ za lesy.

Napsáno a nahráno během více než deseti let Hoodových cest po západním Oregonu, cvrčci, hučení a pršící déšť zaplňují foley alba namísto nízkého bručícího zvuku asfaltového světa. Kde Neighborhoods se zabývalo — občas téměř voyeuristicky — scénami specifickými, ale každodenními, zdá se, že umělec je mnohem více zaujat používáním přirozených timbrů svých terénních nahrávek jako výchozích bodů k řízení zdobených instrumentálních aranží Woodlands. Ačkoli album začíná dvojicí kompozic podpořených zpěvem ptáků a klidným deštěm, tyto přírodní prvky jsou dále od popředí než většina zřejmých zpráv Neighborhoods, a jak Woodlands pokračuje, člověk si uvědomí, že téměř zcela vymizely.

Pokud existuje jeden klíčový rozdíl, i když, mezi Hoodovým přelomovým album s environmentálními zvuky a tímto nově vydaným souborem, je to v jejich časech: Back to the Woodlands je znatelně více přítomné než jeho předchůdce. Zatímco Hood se snažil vrátit zpět do dávných časů prostřednictvím běžných kulturních signálů v Neighborhoods, Woodlands uspělo díky impresionismu, který je prostoupen bohatou vrstvou kaskádových zvuků cimbálu a cestr, což posluchače zavede na implicitnější cestu skrze pobřežní krajinu, kterou si umělec tak oblíbil.

Ačkoli Hood, jazzový kytarista, který se po dětské obrně stal méně fyzicky náročným nástrojovým hudebníkem, potvrzuje svůj talent pro hravou kompozici na uspořádanějších číslech, jako je prchavý valčík "The Jantzen Rag (Raccoons)" a kontrapunktální meditace "Bedroom of the Absent Child," Woodlands’ nejsladší pasáže jsou ty, ve kterých se Hood zcela odevzdává okamžiku, který vytvořil. Jak se bažinatá nálada úvodní skladby "Noonday Yellows" mění z klidu na syncopaci, Hoodova trubková flétna skáče o výš, zasypávající motiv roztomilou nepřesností. Jeho tóny dopadají trochu mimo tón, trochu mimo tempo, přesto plně zachycují druh rychlého snění, které by mohlo být odvozeno pouze ze světa přírody. Tak dlouho byl za figurativním objektivem, je povzbudivé slyšet, jak je umělec středobodem a radující se ze svého vlastního díla, což je jen jeden z mnoha okamžiků, které dělají Woodlands potěšením se mezi nimi toulat a vracet se k němu znovu a znovu.