Další krok vpřed v nekonečné evoluci Tylera, tvůrce

Odhalování pestré historie meteoritického vzestupu Tylera, The Creatora v oblasti šok-rapu se zdá být tak unavené jako přetvářka nevěřícnosti nad jasnějším, queer transformativním obloukem, který většina lidí mohla očekávat z popela starého obchodu Odd Future na Fairfax. Unavené, opravdu, protože Tylerova touha po reinvencích je stejně základní jako jeho zelený klobouk; jak rostl, hudba ho následovala. Nicméně, indulgování jeho výstupu znamená usmíření s hlubokým sklony k nekonečnému začarovanému kruhu: jeho potenciál byl od začátku neomezený, ale zaslouží si naši pozornost, když neustále obrací záda k minulým prohřeškům? Je Tylerův oblouk skutečně vykupitelský, když jsme se s jeho zhoubou už smířili? Naopak, jakou ústupnou nebo omluvu lze očekávat od umělce, který se blíží dekádě popularity? Jak upřímné by to bylo, vezmeme-li v úvahu vše?

IGOR se nezabývá smířením, které se možná nikdy nedostaví, což se ukazuje jako jeden z jeho největších přínosů. Jeho předchůdce Flower Boy nabídl nejbližší náhradu za toto smíření: vyleštěnou introspekci na téma celebrity, romantiky a paměti, která zkrotila mnohé z Tylerových drzých zvukových rozmarů, zatímco využila jeho potenciál jako mistrovského popového skladatele. (Album nám také připomíná, jak je Tyler často obávaným MC, když se soustředí.) IGOR má na srdci více rozšiřování této dovednosti: Tyler už není ostýchavý nebo nesmělý ohledně nepojmenovaných (nebo imaginarých) nápadníků a nedívá se na obě strany, než přejde mysl svého milence. Ne, tráví 39 minut tím, že se hází do silnice, jen aby získal jejich pozornost, než udeří rezignace a mír se navrátí. Je to nenápadné breakup album skrývající se někde mezi neopětovanou láskou a milostným trojúhelníkem; ergo, je to Tylerova queer nejsvětlejší práce.

Ironicky, IGOR je také Tylerova první pokus o velkolepé popové album, které požaduje naši pozornost tím, že zakrývá a transformuje jeho hlas více než kdy dříve. Jeho hrubý basový rejstřík se stává pravidelnou zbraní, často změněnou v tónu a skrytou v mixu pro texturu spíše než pro dopad. Seznam hostů dostává stejnou péči, přetvořen do téměř nerozlišitelných vzorků a na vrstvy. Tyler byl neochvějný v tom, aby snížil jakákoli očekávání, že IGOR bude rap album; první „ayo“ — označující, že rapuje — přichází těsně po třetině délky alba. Je také neochvějný v tvrzení, že album není vůbec podobné svým předchůdcům, a má pravdu: jeho dlouho prokázané nadání pro vyprávění příběhů dostává letní lesk s hudbou, která prochází zmatkem a široce se otevírá, jakmile dostane centrální hlas svou jasnost. Jeho zvukové vlivy zůstávají zcela na očích, od 2000s soul-chop rapových odkazů — Kanye a Pharrell neustále vystupují — po opojné epiky připomínající Stevieho Wondera, Prince a Roye Ayerse. Ale všechny Tylerovy zvláštnosti jsou zachovány v některých z jeho nejpohyblivějších skladeb dosud; nejen, že se snaží překonat sám sebe, nadále uspěje.

V převážné části Tyler potvrzuje svou pozici jako dovedný skladatel, který se nebojí odložit konvenci a odklonit se od formulářových struktur, které stále pohánějí Top 40. Připomínajíc oběti své přítomnosti, zvláštnosti Tylerovy postavy se na IGOR zdají být poměrně ztlumené. Neočekáváme maniaka z Wolf Gang, nebo deprimovaného teenegera na podlaze jeho babičky, ale je hodně ztraceno, když se vzdává kontroly, aby umožnil svou kurátorskou schopnost zazářit. IGOR udržuje plynulý narativní tok s pěkným tempem, ale snadno přístupný příběh o rozchodu postrádá zuby, které Tyler dokáže vykouzlit. Lyrické průlomy jeho předchozí práce ho situovaly do jeho nejtransparentnějších okamžiků, i když se prokázal jako legrační nebo rozporný. IGOR udělá kroky, aby pokryl všechny nuance lásky a nejistoty, ale detaily často působí bezbarvě a Tylerovy emotivní vokální kvality se objevují zřídka. „A BOY IS A GUN“ je úspěšný pokus: nádherný skok skrze rozpuštění Tylerova srdce, který se blíží k potenciálnímu nebezpečí muže, který je očividně problém. Tyler znít spring, dokonce morfuje výstřel do krásného detailu. Mezitím „WHAT’S GOOD“ působí jako zvukový sourozenec „I Ain’t Got Time!“ a druhý z nich je daleko živější a zapamatovatelnější jako STARTER na párty. Na závěru „ARE WE STILL FRIENDS?“ Tyler nechává veškeré zpracování stranou a zpívá, zatímco hudba nás nese do nebes na svých posledních deších; jeho touha sklouzává jeho jazykem, působí nejupřímněji, i když jsou slova odvozená. Nikdy neměl nejširší vokální rozsah, ale pocit, který aplikoval, je to, co učinilo jeho předchozí díla silnými; IGOR, fascinující jak je, by mohl použít více tohoto.

Tyler už dlouho proklamuje svou touhu stát se jedním z nejlepších producentů, míříc k úrovni svých idolů. IGOR představuje další jasný krok směrem k tomu pantheonu, jak stále překonává všechny své bývalé já a buduje novou postavu stejně lehce. Je znepokojující vidět zvukové úspěchy začít odůvodňovat, když jeho psaní není na úrovni, ale je to kurz snadno opravitelný, jakmile se ještě více zdokonalí a pokračuje v tvarování dalších hlasů kolem sebe. A když psaní uspěje, nacházíme Tylera v jeho nejšťastnějších chvílích, i když je uvězněn mezi dvěma dalšími, kdy jeho potenciální milenec nežije svou pravdu. To je ironické, jak je to radostné, vzhledem k tomu, že jsme sledovali Tylera veřejně bojovat po většinu své kariéry. Možná to vysvětluje empatickou náklonnost, která zůstává v IGOR: možná nás Tyler pustil víc, než jsme si dovolili uvěřit.