Album týdne: M.I.A. AIM

Každý týden vám představujeme album, které si podle nás musíte poslechnout. Tento týden je to AIM, údajné odchodové album od M.I.A.

Poslouchejte, příběhy o odchodu rapperů, stejně jako v profesionálním wrestlingu a boxu, jsou jen příběhy. Dítě narozené, když Jay-Z „odešel do důchodu“, je na prahu dospívání. Dítě narozené, když Hulk Hogan poprvé „odešel do důchodu“, už může pít pivo.

Takže jsem skeptický, když M.I.A. říká, že AIM je její „poslední“ album, že odjíždí do mnohobarevného západu slunce, odchází z rapu, aby dělala cokoli, co radikální popové hvězdy dělají, když jsou v důchodu. Ale můžete jí vyčítat, že chce skončit? Dokážete jmenovat hudebníka s vysokým zálohem od velkého labelu, který byl více nepochopen než Maya Arulpragasam?

Zpočátku ji odepsal sexistický hudební tisk, který ji viděl jako druhořadou vůči Diplovi, když vyšel její první mixtape Piracy Funds Terrorism Volume 1. Stala se nejnepravděpodobnějším rapperem na polici Jimmyho Iovina před Kala, a on ji zkoušel přinutit natáčet s Timbalandem, než skončila globálním cestováním, aby natočila nejlepší album. O rok později se stala nepravděpodobnou globální popovou hvězdou, když její píseň o prodeji drog na vypůjčený telefon se stala písní, kterou i vaše máma uměla napodobit prstem jako pistolí. M.I.A. se nikdy nezotavila; v roce 2010 vydala M A Y A, album, které bylo nespravedlivě znevažováno v kontroverzi, kterou vyvolal novinář The New York Times, když během rozhovoru o revolučních bojích Tamilských tygrů jedla lanýžové hranolky. Tamilští tygři, skupina ze Srí Lanky, kterou podporuje, byli obviněni z terorismu. M A Y A bylo v některých ohledech předchůdcem Yeezus; album, které posouvá hranice toho, jak by měl populární rap znít, zatímco umělec se záměrně pohřbívá se svým veřejným obrazem. Po tom vydala další album – 2013’s Matangi – které obsahovalo skrytě její druhou největší písničku vůbec, “Bad Girls,” píseň, která stále zabíjí každé karaoke. Její možná popová vykoupení s touto skladbou nikdy nezískala na síle, protože příliš mnoho času kolem vydání Matangi strávila řešením následků dávání světu prostředníčku na Super Bowlu.

Takže tady je ona na AIM, svém údajně posledním albu, tvrdí, že je připravena milovat a přestat nenávidět. AIM je její méně radikální album, a to je funkcí toho, že změnila zvuk mainstreamové hudby stejně jako jednoduchými zvukovými prvky AIM. Když se M.I.A. poprvé objevila z Velké Británie, její spojení východní a západní undergroundové hudby bylo radikální; působilo, jako by bylo z nerealizované budoucnosti režírované Neillem Blomkampem; bylo nadějné, bylo dystopické, bylo kosmopolitní, bylo klaustrofobní. Takže když spojuje vrávoravé bhangra rytmy s Michaelem Jacksonem na refrénu v písni “Ali R U OK”, nezní to v roce 2016 jako v roce 2006; nyní existuje mnoho klubových DJů, kteří tvoří hudbu, která zní takto, a to je M.I.A.’s #impact.

Textově, AIM se zaměřuje na něco jiného než protisledovací polemiky, které podporovaly M A Y A nebo příběhy boje po celém světě na Kala. M.I.A. řekla, že AIM je o “nenávidění,” což se většinou překládá do toho, že jen zpochybňuje, jak různé identity ovlivňují naše životy (“Borders”), být přáteli (“Foreign Friend”), a nachází metafory pro v podstatě každého ptáka (“Bird Song”). Bojuje s tím, aby se udržela na uzdě v “A.M.P.” a oslavuje svou dlouhověkost na “Survivor.” Učení se nechat věci být a být v pohodě, jsou hlavními tématy alba, což není nutně to, co byste kdy mysleli jako téma pro album M.I.A. Vrcholí to s “Freedun,” spoluprací s nikdy lepším Zaynem Malikem, písní, která obsahuje rozhovor M.I.A. s dinosaury a zní, jako by se odehrávala na větrné útesu. Je to nejvíce výrazně popová píseň, kterou M.I.A. kdy podnikla; a dokonce vás to přiměje přemýšlet, zda pro ni existuje dráha v tomto druhu hudby.

Takže kde to nechává AIM? Je to nejhorší album M.I.A., jak tvrdí v Ringeru? Myslím, možná, ale to po čtyřech albech, která, i když mají chyby, patří mezi nejzajímavější, nejplodnější a nejpodivuhodnější alba tohoto století. Pokud je to opravdu konec, zanechává za sebou ohromující tělo díla, které běželo celým obloukem mezi hudební revolučník a hudební starší státník, přehodnocující myšlenku jít do toho znovu a odhlásit se k čertu.