Album týdne: 'Blond' od Franka Oceana

Když se čtyři roky žízně manifestují ve uspokojivém vinu, stává se snadné obdivovat zkoušku času. Nyní jsem pohlcen touto vinou, obklopen teplým klidem díky privilegiu zažít krásné umění jako Blond: druhé maloobchodní LP 28letého Franka Oceana, umělce z New Orleans, který je posedlý auty, láskou, mládím a existencí. Nechávám předponu u umělce prázdnou, neboť jeho dílo je útěkem od žánrových správců; je to pravý popový hvězda, druhý nejlepší rapper z Odd Future, šampion duše a čehokoliv, co chce být. Ale je sakra dobrý bez ohledu na zbroj a toto album je Oceanův precizně naladěný pozdrav zkoušce času samotného, neochvějně immersionistické dílo, které vás vezme za ruku skrze bolest a všednost, než vás něžně pustí, spokojené bez vědomí, kdy se vrátí. Neměl jsi toho zatím dost?

Otázka pulsuje svou ironií, protože Frank tráví hodinu s mnoha kytarami, vyprávějícími historky o své mládí. Je velmi do vintage aut a drog a sexu, a neví, co sakra dělá. Je to velmi jasně ukázáno ve vizuálu pro otevírák „Nikes:” snad jeho nejpohromnější dílo dosud, plné melanizovaných těl tančících ve třpytu a kouři. Frank je zapálený, tančí v prázdné koncertní síni s ďáblem na tribuně, dokonce se uprostřed párty zastaví a mluví o tom, jak Trayvon vypadá přesně jako on. Když Frank drží jeho obraz v rámu, je to palčivý rozpad toho, jak se nebezpečí života lehce potápí do okrajů našich nadměrných životů. Tím pádem je „Nikes” perfektní zavedení pro vyprávění Blond, jak Frank klouže skrze příběhy lásky a hlouposti s jazykem pevně na tváři, stále rozmazávajíc hranici mezi svými vítězstvími a nedostatky, ale milující každý okamžik. Jak říká na „White Ferrari:” „16, jak jsem měl vědět cokoliv?”

Emocionální obratnost alba naznačuje velmi jinou zralost, klasický a přesto přítomný přístup k citlivosti mladosti, která pochází z každého léta, které si pamatuješ. Léto je všude na Blond, ale „všechno tehdy stálo za prd,” jak říká Frank na „Ivy.” Neustálé využívání kytar slouží jako správné nástroje, aby nejdítější okamžiky vypadaly radostně a posvátně. „Solo” je jedním z mnoha účinných hitů, přecházející z DARE-ad-esque hlasové zprávy matky na „Be Yourself” k Frankově odhulení na acidu a tanci s bochem, který se hodí. „Je to peklo na Zemi a město hoří / Vdechnout/v pekle, je nebe” je podloženo kostelním varhanem, připomínkou nebezpečné společnosti, která se krčí mezi bary o pořádném zážitku a vynechání sprchy. Jeho repríza tvoří další brilantní okamžik od Andre 3000, kontrastující frenetický pianový zvuk s futuristickým 808, který prolomí čtvrtou zeď vypravěče, aby uvažoval o malátnosti každého vražedného trendu a přechodné mánie. Naštvalo mě to k tomuto reakčnímu bodu.

Silnou charakteristikou Frankova díla je oslavování každodenního života jako posvátného, přičemž se nebojí tyto myšlenky v jednom okamžiku rozptýlit. To vyvolává přání po nesmrtelnosti na „Pink + White,” smrt živitele na „Seigfried.” Bez ohledu na to, kolik gramů obrátil na kouř, nadměrnost se nikdy nezapráší ve své opakovanosti. Každý trapný okamžik se stává zkouškou dospělosti, šetří žádné první rande nebo poslední sbohem. Blond je tak sebereflexivní jako mladý muž, o němž vypráví, nezbytné uvědomění přenést mladíkovu nezralost do učebních okamžiků. Když „Dobrý chlap” spěchá k lásce jako rychlovlak, když rychlý orgasmus může být jediná věc v plánu, rezonuješ s tím. „Skyline To” ti připomene okamžik, kdy tvé léto začalo mizet, když „každý den počítá jako šílenství” a tvé cesty jsou v zoufalství uniknout všemu normálnímu.

Narativní přestávky tvoří nejsignifikantnější okamžiky Blond; okamžiky, které konfrontují přítomnost pomocí Frankovy vlastní historie pro každý šťavnatý detail s nesnesitelným resonančním dopadem, jasným úrovňovým postupem, který nechává Channel Orange jen jako škrábnutí na povrchu. Druhá sloka „Nights” představuje nadpozemský narcismus, který mnozí zapomínají, že Frank dokáže vyprodukovat, mluvící o projíždění New Orleans v Acurě, když No Limit byl populární, a končí tím, že si užíval s milencem v Houstonu po Katrině, i když neměl vlastní matraci, na které by spal. Flex rap se zdá být pro Franka obtížným úkolem - představovat si e-mail JAY Z, který mu říká, aby „jednal [svou] čistou hodnotou” - ale zůstává to sebezavázaným korunováním jen hodným někoho, kdo se stále snaží utéct před světem za každou cenu. „Futura Free” je jen tak uspokojivé jako „Godspeed” předtím, dronové evangelium zlomeného srdce, a okamžik na „Seigfried” předtím, kde je ta láska uvězněná ve tmě, možná obětována konvenci v „nápadu z mysli jiného muže.”

Žijeme v nápadech; málo se závazuje je rozebrat, všichni tvoří ústupky. Možná, že Frankova posedlost tímto mu brání v pomalém tempu, což vede k pasivní agresi, kdy cítí, že je to nutné. Po výkřiku slyšeném po celém světě 31. července, bez alba na obzoru, se nekonečný Endless pre-stream objevil 1. srpna jako lehká narážka, lehké „seru na tebe, pracuji tady.” Když dav chtěl krev po několika týdnech této matoucí streamování, dává nám přes 30 písní během víkendu. Závěrečné album se opírá o tento vztah: „Jsem jen chlap, nejsem bůh / Někdy se cítím jako bůh, ale nejsem bůh.” Není; je to jen muž, který si užívá cestu a naznačuje, abyste si vzali náznak. Cesta Blondu není jen ta, kterou stojí za to podniknout, ale stojí za to si ji vychutnat, když navigujete svou vlastní. Je nemožné zjistit, co toto album znamená za deset let pro mileniály posedlé Frankovým světem - dokonce mu říkáme Frank, jako bychom ho znali, jak poznamenala Eve Ewing - ale jsem zavázán předvídat náklonnost mé vlastní hlouposti, váhovou šanci vydat se hledáním člověka v mé hedonismu znovu. To je dar, který nikdy nekončí, a Frank mě k tomu donutil.