Album týdne: Gucci Mane „Everybody Looking“

od Michael Penn II

Každý týden vám představujeme album, se kterým byste měli strávit čas. Tímto týdnem je album Everybody's Looking od Gucci Mane, jeho první LP od doby, co byl propuštěn z federálního vězení na domácí vězení.

Neexistuje žádný jev, jako sledovat rappera, jak se vrací domů. Zůstává to jedním z nejradostnějších kulturních okamžiků hip-hopu, neseným na spektru měnících se kontextů a nešťastných okolností. Přivítání někoho zpět - do hry, do světa - je nejlepší vyjádřit nikoli z egoistické touhy po tvůrčí produkci, ale s velkým povzdechem úlevy, že umělec, kterého milujeme, nebyl sežrán svým uvězněním až do bodu, odkud není návratu.

Podle všech indicií se Gucci Mane (‘s clone?) vrátil jako lepší člověk. Je tři roky střízlivý, jeho charakteristické břicho nahradil postavou širokého přijímače připraveného na kombinaci. Nejvýznamnější změna: je přítomný s úsměvem, tráví zbytek léta na náramku s přítelkyní, u bazénu a s řadou "čistého, ale opulentního" šperku. (Naštěstí se učí používat Snapchat, aby dohnal beneflex pomocí moderní technologie.) Guwop vydržel mnoho bouří své kariéry tváří v tvář smutné recidivě; svědectví o jeho boji s užíváním návykových látek a násilnými tragédiemi, které sahají až do jeho starého života. Ačkoli jeho tým vydal několik zdánlivě náhodných mixtape od jeho federálního pobytu v roce 2014, Gucciho úspěch byl nejlepší tak tak shakily, obzvlášť poté, co mnoho rapperů z Atlanty, kteří jsou mu dlužní, dosáhli mainstreamového, nebo polovine mainstreamového úspěchu. Radost obklopující jeho návrat je snadno vyrovnána opatrnou modlitbou, že se konečně vrátil napořád, konečně vybavený k tomu, aby se vypořádal se svými démony.

Na Everybody Looking je jasné, že Gucci měl čas, aby zvažoval tyto obavy (“Nazývají mě šíleným tak často, že si myslím, že začínám věřit jim / Udělal jsem některé věci lidem, které byly nehorázné.”) Ale toto album slouží ne jako období k litování, ale k návratu k práci. Není to náhodná kompilace s navrženými rysy od momentálních producentů, ale jasný signál návratu Trap Goda: album, které vzniklo během týdne, s Mike WiLL a Zaytovenem v čele. Tito dva zůstávají na svých trůnech jako nejplodnější architekti jihu, vytvářející kontext pro třetího architekta, aby se vrátil na svůj trůn.

Střízlivý Gucci nabídne výrazné zlepšení v tom, jak zvládá každou stranu sebe: muž s re demptivními úmysly, vycházející z osamělosti, aby čelil následkům svých zlotřilých způsobů, zatímco si užívá toho, co ho učinilo oblíbeným chlapcem v ghettu. Na každý rým, který popisuje svou závislost na lean, existují tři nebo čtyři, kdy komentuje purpurové pubické vlasy milenky nebo navrhuje, aby jeho syn měl vulvu, pokud Guwop není do teď skutečně milionářem. Dokonce dostaneme “Pussy Print:” píseň, kde jsou jeho kapsy přirovnávány k vulvě, a Kanye West tráví prvních čtyři rýmy tím, že se snaží napodobit Gucciho dětskou rytmiku. Z toho vědomí vychází jeden z rýmů roku: “A jediný důvod, proč jsem featured Kanye, je, že jsme oba nějací kurva narcisti!”

Existuje zvláštní síla v tom, že víte, že jste zodpovědní za úspěch skoro všech z Atlanty už celé desetiletí. “All My Children” exemplifikuje nahrávání Gucci Mane jako certifikovaného OG, i když si to nikdo nedovolil zpochybnit (“Nikdo tě nemá tak rád, jako Guwop / Musel jsem udělat skladbu, abych řekl, že jsem na tebe hrdý”). Kromě omylného refrénu od Drakea a veselého throat-singing Young Thug na “Guwop Home,” Gucci je jedinou silou, která nese projekt. Zatímco je zábavné si představovat, jak vysokoškolské holky padnou na Gucciho nové šestipak, je v nejlepší formě, když zaměří objektiv dovnitř. Existuje “Robbed,” která maluje jeho domovské sousedství Mountain Park jako bojiště, kde může být i ten nejvýznamnější dope boy kdykoli chodec. “Richest Nigga in the Room” je autobiografický popis jeho raných střetů s vězením, který současně slouží jako jeden z nejzranitelnějších okamžiků alba, kde Gucci vzpomíná, jak se mu smáli ve škole a jak koupil své první vozy jako trapstar, když mu nikdo nemohl říct vůbec nic.

Ve svých 36 letech je trochu nepříjemné si představit, jak Radric Davis poeticky vzpomíná na to, jak se mu ve škole smáli kvůli jeho botám, ale tato zranitelnost pokračuje v tmavém povrchu, který si během své kariéry vytvořil. Je to jedna z nejméně vyzdvihovaných charakteristik gangsterstva: ztvrdlá znalost reality, kterou mnozí tančí, ale málo se rozhodne ji empatie, odhazují svou lidskost v mžiku. To je to, co dělá “1st Day Out tha Feds” tak brilantním comebackovým albem: je tak paranoidní, jak je to lítostivé. Dokonce i Gucci Mane - ten, který chytil tělo, porazil případ a udělal diss track o tom ve městě muže, kterého zabil - má noční můry, že ho jeho minulost dohání.

Navzdory množství detailů, zůstává v tomto albu také prázdnota: Guwop je dost opatrný, aby nás vpustil do své mysli, ale jen tolik. S časem, uslyšíme jména těch třech lidí, které ztratil během stejného léta? Bude mluvit o tom, jak mu matka otočila záda, nebo co mu udělaly ty dva roky v Indianě? Everybody Looking není explicitně-politické gangsta opus, které by mnozí mohli předpokládat, jako YG a Kendrick, ale to není jeho účelem. Je to prodejní album Gucci Mane pro masy, aby se proplétali zbytkem léta, okamžik, kdy si můžeme užívat světlo obnovujícího se Guwopa, který nemůže být s námi, pokud nemáme alespoň milion na svém jménu. Pokud se drží dál od alkoholu a nechá joint na pokoji, to je vše, co prozatím zasloužíme.